前言

记不得哪位哲人曾经这样说过：对艺术而言，人类的两zhong基本yu望只需极小的代价便可以挑动起来，那就是恐惧与xingyu。对后者，非本文所涉及的话题，姑且略去。但是把恐惧带进我们的生活，却真的不难。最简单的方法：你可以躲在暗chu1，chu奇不意地向某个路过此地的人大吼一声，你的目的就能达到。当然，前提是他不知dao你要玩这个游戏。换句话说，就是对他要保证两个字——悬念。

悬念会产生恐惧？这样说可能太绝对了，但是，恐惧却绝对是chu于对所面临事wu的未知，这个论断给那些炮制悬疑、惊悚故事的人开了窍。在中外那么多会讲故事的人中，希区柯克显然属于shen知其中奥妙之人，因此，悬念大师或jin张大师的称谓便被冠之于他的tou上了。不过，那确实也是一门学问。例如他在《迷魂记》中讲了一个患有恐高症的人的故事，就凭这个属于jing1神病范畴的故事居然能演绎chu一bu令人观看时屏息凝神，jin张莫名的影片来，这确实令所有干这行的医生都自愧弗如。尽guan这是一bu老影片，但是讲故事的技巧却至今尚无人能chu其右。

讲鬼能吓人，这不算什么本领，人本来就怕鬼嘛。可是要是把鬼的来龙去脉说清楚，把鬼说得有特点，有xing格，那又是另一门功夫了。蒲松龄老先生在他那本《聊斋》中讲的那些鬼神，为什么至今仍被奉为鬼故事的经典？原因不言自明。

而mei国有一个专讲鬼故事的人，居然因此而发了财，作品风靡全世界，他就是斯di芬·金。他写的书里有一个故事被一位名叫库布里克的导演看上了，拍成了一buting吓人的电影，影片的名字也ting怪，叫《闪灵》。

这个故事是从一个很正常的人开始的，但是逐渐你就会gan觉到里面的不正常了。尽guan《闪灵》只是bu解闷儿的电影，可你看了还是要从心里gan到冷。影片采用了一个悬疑故事的最基本tao路：从一个封闭的环境开始，但是接下去，那又不同于一般的推理小说的结构了。在库布里克的chu1理下，你会发现，你是被不知不觉带进故事中的，当你一旦陷入其中，再想bachu脚来，那就难了。

从希大师那里，我们学会了讲故事要会造悬念，现在又从库大师这里学会了如何用视觉元素把故事编得更好看。悬念是推动故事前进的动力，可是一bu电影不能光有悬念没别的，那就没人看了。观众被悬念xi引了，便想知dao那个谜底，就是我们在听故事时常会说的一句话：“后来呢？后来怎么了？”当一个故事能使听众追着问这句话时，那这个故事就应该有一半的胜券在握了。

如果是一bu电影，当然，除了跌宕起伏的情节、严密的逻辑思维，还要靠音、服、dao、效、化、摄、录、mei等诸方面的元素去包装、铺垫、渲染，但是，最重要的还是要靠演员去把它给演chu来。因此，电影讲故事和小说讲故事还是有ting大的差别的，观众要看的，不仅是故事，还得看演员怎么把这个故

本章尚未读完,请点击下一页继续阅读---->>>